June 20th, 2013

Маска

Драматургия в фотографии, или два слова вдогонку предыдущему посту

Однажды с приятелем музыкантом заговорили о драматургии в искусстве. Тогда же пообещал написать ему свои мысли об использовании драматургии в фотографии. Плюс под руку попалась заметка с хорошими фотографиями. Материал сам собрался в статью.



Фотография. Она с каждым годом привлекает к себе всё больше и больше внимания. Растёт количество увлеченных любителей, однако те, кто погрузился в фотографию более глубоко, ищут среди своей и чужой съемки именно те кадры, которые представляют художественную ценность, которые одинаково воздействуют на всех. Одной из таких художественных составляющих, наряду со светом и композицией, является, на мой взгляд, драматургия в кадре. Пересматривая огромное количество модных фотографий, поймал себя на мысли, что в большинстве своем, они меня не трогают. Ввёл даже для себя такое понятие, как «держит» – «не держит». Поэтому возникла необходимость осознать, все-таки что «держит» в снимке, а что нет.

Если взять аналогию с тремя китами, то третьим китом в фотографии, после первых двух – света и композиции, является драматургия кадра. Это когда в кадре уже есть три акта действия: угадывается начало, видна кульминация и очевиден финал.

Для примера, возьму старые черно-белые фотографии. Черное и белое, в умелых руках, иногда позволяет получать гораздо более интересные работы, чем прямолинейное следование цвету. И так...

Л. Фрид, «Кладбище в Бодензе», 1965 г.

Л. Фрид. Кладбище в Бодензе.1965

Эта фотография, в своё время, стала для меня открытием и откровением. Открытие – что в одно мгновении можно запечатлеть так много, и откровение – что сюжетная драматургия возможна и в фотографии. Представить не мог, что один кадр может стать целым фотофильмом-историей...

Collapse )

Маска

Из не изданного

Глава из книги «Круг, или игры у колыбели любви»

Пушинка

Нечаянно, к моему удовольствию, пристрастил меня к удивительному миру зафиксированного момента — к фотографии. И теперь как дура лазаю чёрт знает где, забираюсь бог знает куда, стою посреди дороги, зарываюсь в цветники, лезу в гущу народа — и всё для того, чтобы уловить и запечатлеть, как Он говорит, «уникальное гармоническое мгновение». Это уникальное мгновение в своих работах, правда, пока не очень ловлю, но в чужих уже научилась видеть. Помню один урок: привёл в какой-то переулок, поставил перед ржавыми воротами и объявил: «Вот твой участок, за границы ворот — ни-ни. Приду через час, кадры должны быть отсняты!» «Ну и что здесь снимать? Непонятно!..» Но когда Он пришёл, только вошла во вкус: трещинки в асфальте — как нервы; неприметная жизнь зелени, паучок, латающий сеть, и солнце, запутавшееся в паутине; живописная ржавчина ворот; причудливая тень от ручки; лужица, в форме огромного сердца, и тысячи бликов живущие в ней… Времени, конечно, не хватило. Зато теперь имею навык: останавливаться там, где никто не останавливается, и замечать то, что никто не замечает.